ABATE, MAURIZIO
STANDING WATERS
LP

20,90

Une interprétation claire de la possibilité expressive de la guitare solo, absolument lyrique et contemporaine pour le raffinement du son cristallin, qui place ce travail en parallèle avec les oeuvres acoustiques d’autres grands comme Jim O’Rourke, Lee Ranaldo,  Jack Rose ou James Blackshaw .

Description

BIO :

Avec ce nouvel album, Maurizio Abate récupère le discours entamé avec Loneliness, Desire and Revenge (2016) mais avec une sensibilité narrative différente. L’air symbolique que vous respirez suggère une expérience personnelle et universelle dans laquelle les pensées et les perceptions restent comme enveloppées dans une roue cosmique éternelle. C’est une condition qui coule sincèrement dans une introspection emphatique et une identification entre la stase d’une âme intérieure et la vitalité fluide des paysages aquatiques stagnants. Dans cette direction, la musique d’Abate condense toujours de multiples gammes de différents spectres émotionnels évoqués par de profondes références naturalistes.

Les ouvertures aériennes des cordes, les chuchotements lointains de l’harmonica, les cascades de phrasés plus calmes ou plus torrentielles peuvent mener au magnifique climax de la Nostalgie. L’arrangement de cordes pour violon et violoncelle de Lucia Gasti introduit dans une dimension d’idylle, dans des passages élégiaques d’une poésie touchante presque de la musique de chambre mais en même temps mouillée par les ambiances pastorales et bucoliques des paysages d’automne ; ce sont des peintures empreintes de saveurs et de couleurs différentes qui rappellent la lumière et la candeur des tonalismes vénitiens ou les peintures émouvantes pleines de sens de Tarkoski.

Dans les moments les plus sombres et les plus tristes, les accords ouverts sont comme des suspensions de questions et de tourments non résolus, mais la finale cathartique avec un piano libre et minimaliste prélude à d’éventuels futurs éclats, presque à percevoir que même là où il y a stase, le soleil peut encore briller l’espoir de le nouveau sur le dégagement de l’étang. Reste le feeling avec cette « liberté d’expression » stylistique chère aux visionnaires Fahey et Basho ; mais aussi une interprétation claire de la possibilité expressive de la guitare solo, absolument lyrique et contemporaine pour le raffinement du son cristallin, qui place ce travail en parallèle avec les tests acoustiques de base d’autres grands comme Jim O’Rourke, Jack Rose ou James Blackshaw .


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