Description
La graine initiale de ce projet a été plantée en 2020, lorsque Nicolás Jaar a écrit la chanson *Piedras* pour un concert au Musée de la Mémoire et des Droits de l’Homme à Santiago, au Chili, en hommage aux victimes des violations des droits humains pendant la dictature militaire dirigée par Augusto Pinochet, entre 1973 et 1990.
Entre 2022 et 2023, cette œuvre a pris une nouvelle forme en tant que pièce radiophonique intitulée *Archivos de Radio Piedras*, diffusée sur une chaîne Telegram dédiée. En 2024, la pièce a été transformée en une installation à 24 canaux au Musée Universitaire de Mexico (MUAC), où elle a été exposée pendant 5 mois.
*Piedras 1 et 2* est une collection des morceaux présents dans la pièce, composés par Jaar, mais présentés dans la pièce comme la musique de Salinas Hasbún (un nom qui rend hommage aux grand-mères de Jaar, Graciela Salinas et Miriam Hasbún).
La pièce suit deux amis en deuil de la disparition de Salinas Hasbún, un musicien et écrivain disparu au début des années 2020. Bien qu’ils vivent dans un futur où la technologie est avancée, ils se tournent vers des méthodes radio artisanales, car le groupe anonyme *Las 0cho* a lancé une attaque mondiale contre les câbles internet sous-marins, provoquant une panne mondiale d’internet.
Le thème central de la pièce tourne autour de l’idée que les vérités, les souvenirs et les identités s’expriment à partir des fissures (« rasgaduras »), ou des espaces « entre-deux » (« en el entre »). Ce concept est renforcé par la manière dont la narration se déroule – dans les espaces liminaires entre les fréquences radio. L’instabilité et la nature transitoire d’un cadran radio en perpétuel mouvement deviennent non seulement une métaphore, mais également la structure même de la pièce. C’est dans ces moments de bruit, de statique et d’interférences que les révélations profondes de l’histoire émergent. Ce médium fragmenté et en perpétuel changement reflète la façon dont la mémoire et le traumatisme fonctionnent dans la pièce – non linéaires, glissant entre les failles, retrouvés en fragments ou dans des moments ordinaires, plutôt que dans des transmissions directes de récits « officiels » de l’histoire.
Cette notion atteint son apogée à la fin de la narration, lorsqu’un texte est découvert, dans lequel Salinas parle de la découverte d’un nouveau nombre dans un petit étang dans une grotte mentionnée dans les premiers épisodes de la pièce radiophonique. Cet étang, situé dans la « cochlée du monde », est vu comme une façon d’introduire un aléatoire réel dans le calcul informatique. Incarné dans les lacs salés du nord du Chili, où vivent les bactéries les plus anciennes du monde, cet aléatoire perturbe l’ordre rigide du code binaire, ouvrant la voie à une transformation de la vie numérique.
